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<meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=utf-8">

</head>

<body>

<table cellpadding="0" cellspacing="0" border="0" style="margin-bottom: 10px;">

<tbody>

<tr>

<td style="color: #FF0000;">[△EXTERNAL]</td>

</tr>

</tbody>

</table>

<br>

<br>

<div>

<table id="newsletter-table" role="article" cellspacing="0" cellpadding="0" border="0" style="text-align: center; text-transform: none; border-top: 44px solid rgb(239, 240, 241); border-bottom: 44px solid rgb(239, 240, 241); background-color: rgb(239, 240, 241); margin: 0px auto; width: 784px; table-layout: fixed; color: rgb(0, 0, 0);">

<tbody>

<tr>

<td align="center" style="text-transform: none; background-color: rgb(239, 240, 241); vertical-align: top;">

<table id="newsletter-email" cellspacing="0" cellpadding="0" border="0" style="text-transform: none; background-color: rgb(255, 255, 255); width: 594px;">

<tbody>

<tr>

<td class="modern-sans" align="center" style="text-transform: none; vertical-align: top;">

<table class="modern-sans" id="newsletter-section-header" role="presentation" cellspacing="0" cellpadding="0" border="0" style="text-transform: none; width: 100%;">

<tbody>

<tr>

<td class="modern-sans" align="center" style="text-transform: none; vertical-align: middle;">

<table class="header-section header-section-split section-content" role="presentation" cellspacing="0" cellpadding="0" border="0" style="text-transform: none; width: 100%;">

<tbody>

<tr>

<td class="section-content-cell" style="text-transform: none; padding: 22px;">

<table class="section-content-cell" role="presentation" cellspacing="0" cellpadding="0" border="0" style="text-transform: none; width: 100%;">

<tbody>

<tr>

<td class="section-text-area" align="left" style="text-transform: none; vertical-align: middle; width: 50%;">

<span style="font-family: "DejaVu Sans Condensed", "Liberation Sans", "Nimbus Sans L", "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; color: rgb(0, 0, 0); line-height: 0;"><a href="https://www.revue-cinemas.info/" class="brand-logo-link" data-outlook-id="2ab21afa-3869-49a1-af17-8c3b23251683" style="color: rgb(0, 0, 0);"><img src="https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5c43c3f5f7939273c6d5a9b1/4cc18e1b-4ce0-4405-a446-847f620f2dd8/cinemaslogo.png" alt="Cinémas " id="img-557763d1-85a0-4f01-b619-4eae14e16d7a" style="width: auto; height: auto; max-width: 100%; max-height: 31px; margin-left: 0px; display: block;"></a></span></td>

<td class="section-text-area" align="right" style="text-transform: none; vertical-align: middle; width: 50%;">

<p class="email-title" style="line-height: 1.618em; white-space: pre-wrap; text-transform: none; margin: 0px; letter-spacing: -0.01em; font-family: "DejaVu Sans Condensed", "Liberation Sans", "Nimbus Sans L", "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; color: rgb(102, 102, 102);">

<span style="letter-spacing: -0.01em;">NUMÉRO 32.1-2</span></p>

</td>

</tr>

</tbody>

</table>

</td>

</tr>

</tbody>

</table>

</td>

</tr>

</tbody>

</table>

<table class="modern-sans" id="newsletter-section-body" role="presentation" cellspacing="0" cellpadding="0" border="0" style="text-transform: none; width: 100%;">

<tbody>

<tr>

<td class="modern-sans" align="center" style="text-transform: none; vertical-align: top; width: 100%;">

<table class="image-section below-layout section-content" role="presentation" cellspacing="0" cellpadding="0" border="0" style="direction: ltr; text-transform: none; width: 100%;">

<tbody>

<tr>

<td class="image-section below-layout section-content" style="direction: ltr; text-transform: none;">

<table class="image-section below-layout section-content" role="presentation" cellspacing="0" cellpadding="0" border="0" style="direction: ltr; text-transform: none; width: 100%;">

<tbody>

<tr>

<td class="section-image-cell section-content-cell section-hoverable-image" align="left" data-aspect="ORIGINAL" style="direction: ltr; text-transform: none; vertical-align: middle;">

<span style="font-family: "DejaVu Sans Condensed", "Liberation Sans", "Nimbus Sans L", "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; color: rgb(0, 0, 0); line-height: 0;"><img src="https://images.squarespace-cdn.com/content/5c43c3f5f7939273c6d5a9b1/c98f499f-8370-4320-b214-330ef5026b1d/Cine%CC%81mas+vol32_1.2_C1_light.jpg?content-type=image%2Fjpeg&format=750w" id="img-159f4e71-a6ee-4c1b-8603-cf1b1e104200" width="594" style="width: 594px; height: auto; max-width: 100%; display: block;"></span></td>

</tr>

</tbody>

</table>

</td>

</tr>

</tbody>

</table>

<table class="text-section section-content" role="presentation" cellspacing="0" cellpadding="0" border="0" style="text-transform: none; width: 100%;">

<tbody>

<tr>

<td class="section-text-area section-content-cell" style="text-transform: none; padding: 22px; vertical-align: top; color: rgb(102, 102, 102);">

<p class="section-text-area section-content-cell" style="line-height: 1.618em; text-transform: none; margin: 0px 0px 1.25em; letter-spacing: -0.01em; font-family: "DejaVu Sans Condensed", "Liberation Sans", "Nimbus Sans L", "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif;">

<span style="letter-spacing: -0.01em;">Sous la direction de Céline Ruivo.</span></p>

<p class="section-text-area section-content-cell" style="text-align: justify; line-height: 1.618em; text-transform: none; margin: 0px 0px 1.25em; letter-spacing: -0.01em; font-family: "DejaVu Sans Condensed", "Liberation Sans", "Nimbus Sans L", "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif;">

<span style="letter-spacing: -0.01em;"><i>English version below.</i></span></p>

<p class="section-text-area section-content-cell" style="text-align: justify; line-height: 1.618em; text-transform: none; margin: 0px 0px 1.25em; letter-spacing: -0.01em; font-family: "DejaVu Sans Condensed", "Liberation Sans", "Nimbus Sans L", "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif;">

<span style="letter-spacing: -0.01em;">Ce numéro double de la revue <i>Cinémas</i> présente un dossier thématique dédié aux

<b><i>Boucles filmiques</i> <i>: entre dispositifs expérimentaux analogiques et numériques</i></b>. Il explore divers dispositifs machiniques surprenants qui inscrivent des pratiques et des usages artistiques et cognitifs, ou encore créent des processus poétique

 et poïétique d’itérations et de répétitions. La boucle cinématographique paraît continue, du fait de son processus de recommencement imperturbable. Elle possède cependant une symétrie qui invite à la dissymétrie selon la nature du support ou le genre du film.</span></p>

<p class="section-text-area section-content-cell" style="text-align: justify; line-height: 1.618em; text-transform: none; margin: 0px 0px 1.25em; letter-spacing: -0.01em; font-family: "DejaVu Sans Condensed", "Liberation Sans", "Nimbus Sans L", "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif;">

<span style="letter-spacing: -0.01em;">Les contributions réunies dans ce dossier mettent en lumière plusieurs pratiques de la boucle, dans un geste englobant qui parcourt le cinéma d’animation, le film publicitaire, les œuvres expérimentales, les appareils

 optiques du XIXe et les médias dits nouveaux. <b>Yaël Ben Nun</b> étudie les temps multiples des dessins animés de Satoshi Kon. Elle explore à travers

<i>Perfect Blue </i>(1997) et <i>Paprika </i>(2006), ainsi que dans la première publication de Kon, le manga

Toriko (1984), le lien entre les boucles et l’emprisonnement mental des personnages.

<b>Svetlana Gencheva </b>revient sur son film de recherche-création<i>Mythologie de mon aquarium

(2023) dans lequel elle expérimente des hybridations de supports, entre la peinture à l’huile, l’animation en boucle et la réalité augmentée.

<b>Benoît Carpentier</b> et <b>Céline Ruivo</b> s’intéressent à une machine 16 mm, fabriquée entre 1925 et 1927, capable de projeter en boucle des publicités animées dans des lieux publics comme le métro ou les grands magasins. Les artistes-chercheurs

<b>Rod Bantjes</b> et <b>Guido Devadder</b> proposent une réinterprétation des premiers instruments scientifiques ou des jouets optiques. Leur travail s’inscrit dans un engouement récent pour l’archéologie expérimentale des médias et la création d’installations

 interactives inspirées par les appareils optiques du XIXe.</span></p>

<p class="section-text-area section-content-cell" style="text-align: justify; line-height: 1.618em; text-transform: none; margin: 0px 0px 1.25em; letter-spacing: -0.01em; font-family: "DejaVu Sans Condensed", "Liberation Sans", "Nimbus Sans L", "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif;">

<span style="letter-spacing: -0.01em;"><b>Bárbara Janicas</b> évoque la riche collaboration entre la chorégraphe Anne Teresa De Keersmaeker et Steve Reich. Elle invite à repenser le rapport intermédial entre danse et expérimentation filmée, avec l’avènement

 du son, où les mouvements chorégraphiés sont décomposés ou recomposés, de la symétrie à la dissymétrie.<b> Olga Kobryn

</b>invite, quant à elle, à penser la projection en boucle au sein des installations d’images en mouvement (analogiques, vidéographiques et numériques) non comme une simple accommodation à l’espace muséal, mais comme une forme filmique autonome. La boucle devient

 alors à la fois un geste politique et un contenant capable d’accueillir, d’impliquer et de révéler le réel dans sa complexité non ordonnée et non vectorisée.</span></p>

<p class="section-text-area section-content-cell" style="text-align: justify; line-height: 1.618em; text-transform: none; margin: 0px 0px 1.25em; letter-spacing: -0.01em; font-family: "DejaVu Sans Condensed", "Liberation Sans", "Nimbus Sans L", "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif;">

<span style="letter-spacing: -0.01em;"><b>Benoît Montigné</b> amorce diverses strates d’archéologie des médias informatiques, allant de la première programmation élaborée par Ada Lovelace, dans les années 1800, jusqu’aux chronophotographies interactives créées

 sur Macintosh par l’artiste Jean-Louis Boissier, dans <i>Album sans fin</i> (1989). Les œuvres-performances d’<b>Anna Atta</b> et<b> Maxime Hack-Sim</b> créent des boucles visuelles et sonores dans le cadre de performances sur pellicule 16 mm, accompagnées

 de sons magnétiques bouclés. Leur article commun revient, en conclusion de ce dossier, sur la genèse et l’élaboration des projets inscrits dans des collectifs et des laboratoires argentiques d’artistes où le DIY (<i>do it yourself</i>) appartient à une forme

 artistique et militante.</span></p>

<p class="section-text-area section-content-cell" style="text-align: justify; line-height: 1.618em; text-transform: none; margin: 0px 0px 1.25em; letter-spacing: -0.01em; font-family: "DejaVu Sans Condensed", "Liberation Sans", "Nimbus Sans L", "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif;">

<span style="letter-spacing: -0.01em;">Gravitant autour du motif visuel et sonore de la boucle, ce dossier de la revue

<i>Cinémas</i>invite à explorer en profondeur une myriade de gestes filmiques : ceux des boucleurs d’appareils, de la ciné-danse, des jeux temporels du cinéma d’animation, ou encore ceux produits par des formes de recyclage audiovisuel.</span></p>

<p class="section-text-area section-content-cell" style="line-height: 1.618em; text-transform: none; margin: 0px 0px 1.25em; letter-spacing: -0.01em; font-family: "DejaVu Sans Condensed", "Liberation Sans", "Nimbus Sans L", "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif;">

<span style="letter-spacing: -0.01em;"><b>Avec les contributions de<br>

</b>Yaël Ben Nun, Svetlana Gencheva, Benoît Carpentier et Céline Ruivo, Rod Bantjes et Guido Devadder, Bárbara Janicas, Olga Kobryn, Benoît Montigné, ainsi qu’Anna Atta et Maxime Hack-Sim.</span></p>

<p class="section-text-area section-content-cell" style="line-height: 1.618em; text-transform: none; margin: 0px 0px 1.25em; letter-spacing: -0.01em; font-family: "DejaVu Sans Condensed", "Liberation Sans", "Nimbus Sans L", "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif;">

<span style="letter-spacing: -0.01em;"><b>Hors dossier </b>Gustavo E. Gutiérrez-Suaréz et Anaïs Farine.</span></p>

<p class="section-text-area section-content-cell" style="text-align: center; line-height: 1.618em; text-transform: none; margin: 0px 0px 1.25em; letter-spacing: -0.01em; font-family: "DejaVu Sans Condensed", "Liberation Sans", "Nimbus Sans L", "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif;">

<span style="letter-spacing: -0.01em;">* *</span></p>

<p class="section-text-area section-content-cell" style="text-align: justify; line-height: 1.618em; text-transform: none; margin: 0px 0px 1.25em; letter-spacing: -0.01em; font-family: "DejaVu Sans Condensed", "Liberation Sans", "Nimbus Sans L", "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif;">

<span style="letter-spacing: -0.01em;">Edited by Céline Ruivo.</span></p>

<p class="section-text-area section-content-cell" style="text-align: justify; line-height: 1.618em; text-transform: none; margin: 0px 0px 1.25em; letter-spacing: -0.01em; font-family: "DejaVu Sans Condensed", "Liberation Sans", "Nimbus Sans L", "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif;">

<span style="letter-spacing: -0.01em;">This double issue of the journal <i>Cinémas</i> presents a thematic section dedicated to “<b><i>Boucles filmiques: entre dispositifs expérimentaux analogiques et numériques</i></b>.” It explores various surprising mechanical

 devices that embody artistic and cognitive practices and uses, or that create poetic and poietic processes of iteration and repetition. The film loop appears continuous due to its unwavering process of repetition. However, it possesses a symmetry that invites

 asymmetry depending on the nature of the medium or the genre of the film.</span></p>

<p class="section-text-area section-content-cell" style="text-align: justify; line-height: 1.618em; text-transform: none; margin: 0px 0px 1.25em; letter-spacing: -0.01em; font-family: "DejaVu Sans Condensed", "Liberation Sans", "Nimbus Sans L", "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif;">

<span style="letter-spacing: -0.01em;">The contributions gathered in this issue shed light on various uses of the loop, in a broad exploration that encompasses animated films, commercials, experimental works, 19th-century optical devices, and so-called new

 media. <b>Yaël Ben Nun</b> examines the multiple temporal dimensions of Satoshi Kon’s animated films. Through

<i>Perfect Blue</i> (1997) and <i>Paprika</i> (2006), as well as Kon’s first published work, the manga

Toriko (1984), she explores the connection between loops and the characters’ mental imprisonment.

Svetlana Gencheva reflects on her research-based film Mythologie de mon aquarium(2023), in which she experiments with hybrid media, combining oil painting, looped animation, and augmented reality.

<b>Benoît Carpentier </b>and<b> Céline Ruivo </b>are studying a 16mm machine, manufactured between 1925 and 1927, capable of continuously looping animated advertisements in public places such as the subway or department stores. Artist-researchers

<b>Rod Bantjes</b> and <b>Guido Devadder</b> offer a reinterpretation of early scientific instruments and optical toys. Their work is part of a recent trend toward experimental media archaeology and the creation of interactive installations inspired by 19th-century

 optical devices.</span></p>

<p class="section-text-area section-content-cell" style="text-align: justify; line-height: 1.618em; text-transform: none; margin: 0px 0px 1.25em; letter-spacing: -0.01em; font-family: "DejaVu Sans Condensed", "Liberation Sans", "Nimbus Sans L", "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif;">

<span style="letter-spacing: -0.01em;"><b>Bárbara Janicas</b> discusses the rich collaboration between choreographer Anne Teresa De Keersmaeker and Steve Reich. She invites us to rethink the intermedia relationship between dance and experimental film, particularly

 with the advent of sound, where choreographed movements are broken down or reassembled, shifting from symmetry to asymmetry.

<b>Olga Kobryn</b>, for her part, invites us to consider looped projection within installations of moving images (analog, video, and digital) not as a mere adaptation to the museum space, but as an autonomous cinematic form. The loop thus becomes both a political

 gesture and a container capable of accommodating, engaging with, and revealing reality in its unordered and non-vectorized complexity.</span></p>

<p class="section-text-area section-content-cell" style="text-align: justify; line-height: 1.618em; text-transform: none; margin: 0px 0px 1.25em; letter-spacing: -0.01em; font-family: "DejaVu Sans Condensed", "Liberation Sans", "Nimbus Sans L", "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif;">

<span style="letter-spacing: -0.01em;"><b>Benoît Montigné </b>explores various layers of the archaeology of digital media, ranging from the first program developed by Ada Lovelace in the 1800s to the interactive chronophotographs created on a Macintosh by artist

 Jean-Louis Boissier in <i>Album sans fin</i> (1989). The performance works of <b>

Anna Atta</b> and <b>Maxime Hack-Sim</b> create visual and auditory loops as part of performances on 16mm film, accompanied by looped magnetic sound. Their joint article, which concludes this issue, explores the genesis and development of projects carried out

 within artist collectives and film laboratories, where DIY (do it yourself) is both an artistic and activist practice.</span></p>

<p class="section-text-area section-content-cell" style="text-align: justify; line-height: 1.618em; text-transform: none; margin: 0px 0px 1.25em; letter-spacing: -0.01em; font-family: "DejaVu Sans Condensed", "Liberation Sans", "Nimbus Sans L", "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif;">

<span style="letter-spacing: -0.01em;">Centered on the visual and auditory motif of the loop, this double issue of the journal

<i>Cinémas</i> invites readers to explore in depth a myriad of cinematic gestures: those of camera loopers, cinedance, the temporal play of animated film, and those produced by forms of audiovisual recycling.</span></p>

<p class="section-text-area section-content-cell" style="line-height: 1.618em; text-transform: none; margin: 0px 0px 1.25em; letter-spacing: -0.01em; font-family: "DejaVu Sans Condensed", "Liberation Sans", "Nimbus Sans L", "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif;">

<span style="letter-spacing: -0.01em;"><b>With contributions by<br>

</b>Yaël Ben Nun, Svetlana Gencheva, Benoît Carpentier and Céline Ruivo, Rod Bantjes and Guido Devadder, Bárbara Janicas, Olga Kobryn, Benoît Montigné, Anna Atta and Maxime Hack-Sim.</span></p>

<p class="section-text-area section-content-cell" style="text-align: justify; line-height: 1.618em; text-transform: none; margin: 0px 0px 1.25em; letter-spacing: -0.01em; font-family: "DejaVu Sans Condensed", "Liberation Sans", "Nimbus Sans L", "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif;">

<span style="letter-spacing: -0.01em;"><b>Miscellaneous<br>

</b>Gustavo E. Gutiérrez-Suaréz and Anaïs Farine.</span></p>

<p class="section-text-area section-content-cell" style="text-align: center; line-height: 1.618em; text-transform: none; margin: 0px 0px 1.25em; letter-spacing: -0.01em; font-family: "DejaVu Sans Condensed", "Liberation Sans", "Nimbus Sans L", "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif;">

<span style="letter-spacing: -0.01em;"><b>Sommaire du numéro / Issue summary</b></span></p>

<p class="section-text-area section-content-cell" style="line-height: 1.618em; text-transform: none; margin: 0px 0px 1.25em; letter-spacing: -0.01em; font-family: "DejaVu Sans Condensed", "Liberation Sans", "Nimbus Sans L", "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif;">

<span style="letter-spacing: -0.01em; color: rgb(0, 0, 0);"><a href="https://www.erudit.org/fr/revues/cine/2025-v32-n1-2-cine010958/1126889ar/" title="Lire l'article" rel="nofollow" data-outlook-id="8f216c63-9efc-4d44-9311-03ab22254655" style="color: rgb(0, 0, 0); margin-top: 0px; margin-bottom: 0px;">Présentation</a></span><span style="letter-spacing: -0.01em;"><br>

Céline Ruivo</span></p>

<p class="section-text-area section-content-cell" style="line-height: 1.618em; text-transform: none; margin: 0px 0px 1.25em; letter-spacing: -0.01em; font-family: "DejaVu Sans Condensed", "Liberation Sans", "Nimbus Sans L", "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif;">

<span style="letter-spacing: -0.01em; color: rgb(0, 0, 0);"><a href="https://www.erudit.org/fr/revues/cine/2025-v32-n1-2-cine010958/1126890ar/" title="Lire l'article" rel="nofollow" data-outlook-id="ae016a0b-a759-44f5-b8a9-bbe7fac1b476" style="color: rgb(0, 0, 0); margin-top: 0px; margin-bottom: 0px;">Boucles

 et rêves emboîtés dans les dessins animés de Satoshi Kon</a></span><span style="letter-spacing: -0.01em;"><br>

Yaël Ben Nun</span></p>

<p class="section-text-area section-content-cell" style="text-align: justify; line-height: 1.618em; text-transform: none; margin: 0px 0px 1.25em; letter-spacing: -0.01em; font-family: "DejaVu Sans Condensed", "Liberation Sans", "Nimbus Sans L", "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif;">

<span style="letter-spacing: -0.01em; color: rgb(0, 0, 0);"><a href="https://www.erudit.org/fr/revues/cine/2025-v32-n1-2-cine010958/1126891ar/" title="Lire l'article" rel="nofollow" data-outlook-id="f0fc3df7-88d1-419a-a5fe-576e4a4f4541" style="color: rgb(0, 0, 0); margin-top: 0px; margin-bottom: 0px;">Sublimation

 et médiation effervescente de l’œuvre <i>Mythologie de mon aquarium</i></a></span><span style="letter-spacing: -0.01em;"><i><br>

</i>Svetlana Gencheva</span></p>

<p class="section-text-area section-content-cell" style="line-height: 1.618em; text-transform: none; margin: 0px 0px 1.25em; letter-spacing: -0.01em; font-family: "DejaVu Sans Condensed", "Liberation Sans", "Nimbus Sans L", "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif;">

<span style="letter-spacing: -0.01em; color: rgb(0, 0, 0);"><a href="https://www.erudit.org/fr/revues/cine/2025-v32-n1-2-cine010958/1126892ar/" title="Lire l'article" rel="nofollow" data-outlook-id="4d602a32-fd56-43a6-982d-0f231a4c0795" style="color: rgb(0, 0, 0); margin-top: 0px; margin-bottom: 0px;">Le

 cinéma publicitaire investit l’espace public : le projecteur-boucleur automatique de La Publicité Animée (ca. 1927-1937) </a></span><span style="letter-spacing: -0.01em;"><br>

Benoît Carpentier et Céline Ruivo</span></p>

<p class="section-text-area section-content-cell" style="line-height: 1.618em; text-transform: none; margin: 0px 0px 1.25em; letter-spacing: -0.01em; font-family: "DejaVu Sans Condensed", "Liberation Sans", "Nimbus Sans L", "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif;">

<span style="letter-spacing: -0.01em; color: rgb(0, 0, 0);"><a href="https://www.erudit.org/fr/revues/cine/2025-v32-n1-2-cine010958/1126893ar/" title="Lire l'article" rel="nofollow" data-outlook-id="6efaceff-2729-43eb-b034-6fab503f552a" style="color: rgb(0, 0, 0); margin-top: 0px; margin-bottom: 0px;">The

 Illusion of Forward Motion: Reflections on the Origin and 21st-Century Resurgence of Repetitive Loop Animation</a></span><span style="letter-spacing: -0.01em;"><br>

Rod Bantjes et Guido Devadder</span></p>

<p class="section-text-area section-content-cell" style="line-height: 1.618em; text-transform: none; margin: 0px 0px 1.25em; letter-spacing: -0.01em; font-family: "DejaVu Sans Condensed", "Liberation Sans", "Nimbus Sans L", "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif;">

<span style="letter-spacing: -0.01em; color: rgb(0, 0, 0);"><a href="https://www.erudit.org/fr/revues/cine/2025-v32-n1-2-cine010958/1126894ar/" title="Lire l'article" rel="nofollow" data-outlook-id="7c7fb934-cec8-4dad-8858-7750a0ff2585" style="color: rgb(0, 0, 0); margin-top: 0px; margin-bottom: 0px;">Des

 ciné-danses qui (dé)tournent en rond</a></span><span style="letter-spacing: -0.01em;"><br>

Bárbara Janicas</span></p>

<p class="section-text-area section-content-cell" style="line-height: 1.618em; text-transform: none; margin: 0px 0px 1.25em; letter-spacing: -0.01em; font-family: "DejaVu Sans Condensed", "Liberation Sans", "Nimbus Sans L", "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif;">

<span style="letter-spacing: -0.01em; color: rgb(0, 0, 0);"><a href="https://www.erudit.org/fr/revues/cine/2025-v32-n1-2-cine010958/1126895ar/" title="Lire l'article" rel="nofollow" data-outlook-id="9466d0fe-b020-4737-aef8-ee2f8ef967e4" style="color: rgb(0, 0, 0); margin-top: 0px; margin-bottom: 0px;">La

 projection en boucle, une forme filmique : concept, milieu, présence, accommodation, structure, durée</a></span><span style="letter-spacing: -0.01em;"><br>

Olga Kobryn</span></p>

<p class="section-text-area section-content-cell" style="line-height: 1.618em; text-transform: none; margin: 0px 0px 1.25em; letter-spacing: -0.01em; font-family: "DejaVu Sans Condensed", "Liberation Sans", "Nimbus Sans L", "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif;">

<span style="letter-spacing: -0.01em; color: rgb(0, 0, 0);"><a href="https://www.erudit.org/fr/revues/cine/2025-v32-n1-2-cine010958/1126896ar/" title="Lire l'article" rel="nofollow" data-outlook-id="2011c9de-5e0f-4ce2-b0ff-9cff0d8edcec" style="color: rgb(0, 0, 0); margin-top: 0px; margin-bottom: 0px;">Flux

 sans fin programmés. De la boucle à la spirale</a></span><span style="letter-spacing: -0.01em;"><br>

Benoît Montigné</span></p>

<p class="section-text-area section-content-cell" style="line-height: 1.618em; text-transform: none; margin: 0px 0px 1.25em; letter-spacing: -0.01em; font-family: "DejaVu Sans Condensed", "Liberation Sans", "Nimbus Sans L", "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif;">

<span style="letter-spacing: -0.01em; color: rgb(0, 0, 0);"><a href="https://www.erudit.org/fr/revues/cine/2025-v32-n1-2-cine010958/1126897ar/" title="Lire l'article" rel="nofollow" data-outlook-id="bbd2a409-76d0-436a-9298-22e51a16c870" style="color: rgb(0, 0, 0); margin-top: 0px; margin-bottom: 0px;">Hybridations

 et altérations bouclées : les performances hybrides d’Anna Atta et Maxime Hack-Sim</a></span><span style="letter-spacing: -0.01em;"><br>

Anna Atta et Maxime Hack-Sim</span></p>

<p class="section-text-area section-content-cell" style="line-height: 1.618em; text-transform: none; margin: 0px 0px 1.25em; letter-spacing: -0.01em; font-family: "DejaVu Sans Condensed", "Liberation Sans", "Nimbus Sans L", "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif;">

<span style="letter-spacing: -0.01em;">HORS DOSSIER / MISCELLANEOUS </span></p>

<p class="section-text-area section-content-cell" style="line-height: 1.618em; text-transform: none; margin: 0px 0px 1.25em; letter-spacing: -0.01em; font-family: "DejaVu Sans Condensed", "Liberation Sans", "Nimbus Sans L", "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif;">

<span style="letter-spacing: -0.01em; color: rgb(0, 0, 0);"><a href="https://www.erudit.org/fr/revues/cine/2025-v32-n1-2-cine010958/1126898ar/" title="Lire l'article" rel="nofollow" data-outlook-id="d6132172-e92e-4439-bfc1-33f9647527cb" style="color: rgb(0, 0, 0); margin-top: 0px; margin-bottom: 0px;">Cosmic

 Disintegration in Béla Tarr’s Late Films: An Aesthetic Approach to Nihilism</a></span><span style="letter-spacing: -0.01em;"><br>

Gustavo Gutiérrez-Suárez</span></p>

<p class="section-text-area section-content-cell" style="line-height: 1.618em; text-transform: none; margin: 0px; letter-spacing: -0.01em; font-family: "DejaVu Sans Condensed", "Liberation Sans", "Nimbus Sans L", "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif;">

<span style="letter-spacing: -0.01em; color: rgb(0, 0, 0);"><a href="https://www.erudit.org/fr/revues/cine/2025-v32-n1-2-cine010958/1126899ar/" title="Lire l'article" rel="nofollow" data-outlook-id="9b59884e-21d2-46e3-8497-56520dfe759e" style="color: rgb(0, 0, 0); margin-top: 0px; margin-bottom: 0px;">Imaginaire

 cinématographique de la langue et du dialogue en Méditerranée </a></span><span style="letter-spacing: -0.01em;"><br>

Anaïs Farine</span></p>

</td>

</tr>

</tbody>

</table>

<table class="button-section section-content" role="presentation" cellspacing="0" cellpadding="0" border="0" style="text-transform: none; margin-right: auto; margin-left: 0px; width: 594px;" id="table_0">

<tbody>

<tr>

<td class="section-content-cell section-text-area" align="center" data-editing-info="{"bgColorOverride":true,"borderOverride":true}" style="text-transform: none; border-width: 1.333px; border-style: solid; border-color: rgb(255, 255, 255); background-color: rgb(255, 255, 255); padding: 22px; vertical-align: middle; color: rgb(0, 0, 0); width: 594px; height: 179px; box-sizing: border-box;">

<div class="section-content-cell section-text-area" style="text-transform: none; font-family: "DejaVu Sans Condensed", "Liberation Sans", "Nimbus Sans L", "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 11px; color: rgb(204, 204, 204);">

<span style="letter-spacing: 29.92px; color: rgb(0, 0, 0); background-color: rgb(39, 39, 39); line-height: 11px;"><i></i></span><span style="letter-spacing: 0.2em; background-color: rgb(39, 39, 39); line-height: 11px; font-weight: 700;"><a href="https://www.erudit.org/fr/revues/cine/2025-v32-n1-2-cine010958/" class="button-section-box button-style-solid" data-outlook-id="821db5cd-b26b-4b96-abd3-3e95823b4d66" style="color: rgb(204, 204, 204); text-decoration: none; display: inline-block; margin: 0px; padding-top: 17px; padding-bottom: 17px; background-color: rgb(39, 39, 39); width: auto; text-align: center;">CONSULTER

 EN LIBRE ACCÈS SUR ÉRUDIT</a></span></div>

<div class="section-content-cell section-text-area" style="direction: ltr; text-transform: none; color: rgb(0, 0, 0);">

<span style="letter-spacing: 29.92px; background-color: rgb(39, 39, 39); line-height: 11px;"><i><br>

</i></span></div>

</td>

</tr>

</tbody>

</table>

<table class="button-section section-content" role="presentation" cellspacing="0" cellpadding="0" border="0" style="text-transform: none; width: 594px;">

<tbody>

<tr>

<td class="section-content-cell section-text-area" align="center" style="text-transform: none; padding: 22px; vertical-align: middle;">

<div class="section-content-cell section-text-area" style="direction: ltr; text-transform: none; color: rgb(0, 0, 0);">

<span style="letter-spacing: 29.92px; background-color: rgb(0, 0, 0); line-height: 11px;"><i><br>

</i></span></div>

<div class="button-section-label" style="text-transform: none; margin: 0px; min-width: 1px; display: inline-block; font-family: "DejaVu Sans Condensed", "Liberation Sans", "Nimbus Sans L", "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 11px; color: rgb(204, 204, 204);">

<span style="letter-spacing: 0.2em; background-color: rgb(0, 0, 0); line-height: 11px; font-weight: 700;"><a href="https://www.revue-cinemas.info/" class="button-section-box button-style-solid" data-outlook-id="2c89aa09-f243-4fb7-9570-53fd1a2c76f5" style="color: rgb(204, 204, 204); text-decoration: none; display: inline-block; margin: 0px; padding-top: 17px; padding-bottom: 17px; background-color: rgb(0, 0, 0); width: auto; text-align: center;">VISITER

 NOTRE SITE</a></span></div>

<div class="section-content-cell section-text-area" style="direction: ltr; text-transform: none; color: rgb(0, 0, 0);">

<span style="letter-spacing: 29.92px; background-color: rgb(0, 0, 0); line-height: 11px;"><i><br>

</i></span></div>

</td>

</tr>

</tbody>

</table>

<table class="image-section below-layout section-content" role="presentation" cellspacing="0" cellpadding="0" border="0" style="direction: ltr; text-transform: none; width: 100%;">

<tbody>

<tr>

<td class="image-section below-layout section-content" style="direction: ltr; text-transform: none;">

<table class="image-section below-layout section-content" role="presentation" cellspacing="0" cellpadding="0" border="0" style="direction: ltr; text-transform: none; width: 100%;">

<tbody>

<tr>

<td class="section-image-cell section-content-cell section-hoverable-image" align="left" data-aspect="ORIGINAL" style="direction: ltr; text-transform: none; vertical-align: middle;">

<span style="font-family: "DejaVu Sans Condensed", "Liberation Sans", "Nimbus Sans L", "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; color: rgb(0, 0, 0); line-height: 0;"><img src="https://images.squarespace-cdn.com/content/5c43c3f5f7939273c6d5a9b1/0e47a5d3-da41-4e52-98a4-402abb7d31ae/Cine%CC%81mas+vol32_1.2_C4_light.jpg?content-type=image%2Fjpeg&format=750w" id="img-c51d564c-3744-4028-a29e-a147fae13524" width="594" style="width: 594px; height: auto; max-width: 100%; display: block;"></span></td>

</tr>

</tbody>

</table>

</td>

</tr>

</tbody>

</table>

</td>

</tr>

</tbody>

</table>

<table class="modern-sans" id="newsletter-section-footer" role="presentation" cellspacing="0" cellpadding="0" border="0" style="text-transform: none; width: 100%;">

<tbody>

<tr>

<td class="modern-sans" align="center" style="text-transform: none; vertical-align: top;">

<table class="footer-section footer-section-stacked section-content" role="presentation" cellspacing="0" cellpadding="0" border="0" style="text-transform: none; width: 100%;">

<tbody>

<tr>

<td class="section-text-area section-content-cell" align="center" style="text-transform: none; padding: 10px 22px 40px; vertical-align: top;">

<p class="footer-company-info" style="line-height: 1.618em; text-transform: none; margin: 0px 0px 13.75px; letter-spacing: -0.01em; font-family: "DejaVu Sans Condensed", "Liberation Sans", "Nimbus Sans L", "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 11px; color: rgb(102, 102, 102);">

<span style="letter-spacing: -0.01em;">Revue Cinémas, a/s Viva Paci, directrice, École des médias, Université du Québec à Montréal, C. P. 8888, succ. Centre-ville, Montréal (QC) H3C 3P8, Canada</span></p>

<div class="section-text-area section-content-cell" style="direction: ltr; text-transform: none; font-family: "DejaVu Sans Condensed", "Liberation Sans", "Nimbus Sans L", "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; color: rgb(0, 0, 0);">

<span style="line-height: 0;"><a href="https://www.revue-cinemas.info/" class="brand-logo-link" data-outlook-id="350fd2c6-1adb-4dd0-a186-fdf9025a0f3c" style="color: rgb(0, 0, 0);"><img src="https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5c43c3f5f7939273c6d5a9b1/4cc18e1b-4ce0-4405-a446-847f620f2dd8/cinemaslogo.png" alt="Cinémas " id="img-2212d5d2-3e1c-4007-b89d-6f376265a2b7" style="width: auto; height: auto; max-width: 100%; max-height: 25px; margin-bottom: 13.75px; display: inline;"></a></span></div>

<p class="footer-links" style="line-height: 1.618em; text-transform: none; margin: 0px 0px 13.75px; letter-spacing: -0.01em; font-family: "DejaVu Sans Condensed", "Liberation Sans", "Nimbus Sans L", "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 11px; color: rgb(49, 49, 49);">

<span style="letter-spacing: -0.01em;">Avec la technologie <a href="https://www.squarespace.com/?channel=product_refer&subchannel=customer&source=email_campaigns_button&campaign=5c43c3f5f7939273c6d5a9b1&utm_medium=product_refer&utm_source=email_campaigns_button" class="sqsp-link" data-outlook-id="1bf948d6-35c2-40f5-be87-87c91b21cc44" style="color: rgb(49, 49, 49); display: inline-block; margin-top: 0px; margin-bottom: 0px;">

<u>Squarespace</u></a></span></p>

<p class="footer-links" style="line-height: 1.618em; text-transform: none; margin: 0px 0px 13.75px; letter-spacing: -0.01em; font-family: "DejaVu Sans Condensed", "Liberation Sans", "Nimbus Sans L", "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 11px; color: rgb(49, 49, 49);">

<span style="letter-spacing: -0.01em;"><a href="https://www.w3schools.com/html/tryit.asp?filename=tryhtml_basic#" class="unsubscribe-link" data-outlook-id="f03de7bf-b483-47fb-bfab-c1ba9b00c3a3" style="color: rgb(49, 49, 49); margin-top: 0px; margin-bottom: 0px;"><u>Se

 désabonner</u></a></span></p>

</td>

</tr>

</tbody>

</table>

</td>

</tr>

</tbody>

</table>

</td>

</tr>

</tbody>

</table>

</td>

</tr>

</tbody>

</table>

<div style="direction: ltr; font-family: "DM Sans"; font-size: 10pt; color: rgb(33, 33, 33);">

<b><br>

</b></div>

</div>

</body>

</html>